ARD berichtete in der Sendung Titel, Thesen, Temparamente (TTT) am 13.9.2026 in einem sehenswerten Beitrag relativ ausführlich über die Preisverleihung. Kann in der ARD-Mediathek angesehen werden.
Übersetzung zum neuen Film über die Kriegsverbrechen des israelischen Regimes gegen die palästinensische Bevölkerung in Gaza
https://www.theguardian.com/film/2026/sep/11/naza-directors-film-israeli-intelligence-rachel-szor-
Yuval Abraham und Rachel Szor.
„Es ist einfacher, Menschen zu töten, wenn man es auf einem Bildschirm tut“ … Yuval Abraham und Rachel Szor. Foto: David Levene/The Guardian
„Sie wissen, dass das Haus, das sie bombardieren, voller Kinder ist“: Die Regisseure von NAZA über ihren erschütternden Film über den israelischen Geheimdienst
Xan Brooks in Venedig
Rachel Szor und Yuval Abraham haben die Aussagen von 24 Insidern gesammelt, die dabei halfen, die Häuser der Bewohner von Gaza aus der Ferne ins Visier zu nehmen. Sie erklären, wie sie diese selbsternannten „kleinen Rädchen im Getriebe“ dazu gebracht haben, über das Töten zu sprechen
Xan Brooks
Auf einem abgedunkelten Dach in Tel Aviv schildern israelische Geheimdienstmitarbeiter die Details ihrer Arbeit. Diese Männer erzählen uns, wie sie an der Entwicklung eines KI-Kartierungstools mitgewirkt haben, das nach Handysignalen suchte und Wohnhäuser in Gaza als Bombenziele vorschlug. Indirekt, so geben sie zu, sind sie für Tausende von Todesfällen verantwortlich, aber sie haben sich nie zu Wort gemeldet, weil das nicht ihre Aufgabe war. „Meine Rolle ist technischer Natur“, sagt einer. „Ich bin nur ein kleines Rädchen im Getriebe“, sagt ein anderer.
Bild: Die Silhouette eines Mannes im Profil sitzt auf einem Dach mit Blick auf die beleuchtete Skyline der Stadt bei Nacht
Geheime Systeme, die Israel bei Massenmorden an Zivilisten in Gaza einsetzte, werden in einem neuen Film enthüllt
„NAZA“ – unter der Regie der israelischen Filmemacher Rachel Szor und Yuval Abraham und produziert vom Guardian – ist ein erschreckender Dokumentarfilm über ein Massaker, das auf höchster Regierungsebene genehmigt wurde. Aber in erster Linie geht es auch um den Prozess, das System, die kleinen Glieder in der Kette des Tötens. Szor und Abraham bauen ihren Film auf den Aussagen von 24 anonymisierten Insidern aus Militär und Geheimdienst auf. Wie wir erfahren, ist „NAZA“ ein Akronym, das vom Geheimdienst verwendet wird, um anzugeben, wie viele Zivilisten bei einem Luftangriff auf den Gazastreifen voraussichtlich sterben werden. Die israelischen Streitkräfte zielen bevorzugt nachts auf Hamas-Terroristen in deren Häusern – und wenn diese mit ihrer Familie oder in dicht besiedelten Stadtvierteln leben, ist das eben Pech. Einem Informanten zufolge wurde einmal die Genehmigung erteilt, für ein Hamas-Mitglied 500 „NAZA“ zu töten.
Ich treffe Szor und Abraham auf den Filmfestspielen von Venedig, wo „NAZA“ um den Goldenen Löwen konkurriert. Das Duo gewann einen Oscar für seinen vorherigen Dokumentarfilm „No Other Land“ aus dem Jahr 2024 (unter der gemeinsamen Regie von Basel Adra und Hamdan Ballal), der den palästinensischen Widerstand im besetzten Westjordanland beleuchtete. „‚No Other Land‘ dokumentierte schreckliche Verbrechen“, sagt Abraham. „Aber gleichzeitig gab er den Menschen … ich möchte nicht ‚Hoffnung‘ sagen, aber ein Licht, an das sie sich klammern konnten. Es ist kein Zufall, dass dieser Film komplett in Dunkelheit spielt. Wir befinden uns gerade an einem sehr dunklen Ort.“
Manche Menschen sprechen darüber, weil sie das Gegenteil von Scham empfinden. Sie sind stolz auf ihre Leistung und ihr Fachwissen
Yuval Abraham
Das Gesundheitsministerium im Gazastreifen hat mehr als 73.000 Todesfälle in drei Jahren israelischer Bombardements gemeldet, bei denen es sich überwiegend um zivile Opfer handelte. NAZA zeigt uns kurz die Trümmer, trauernde Eltern, tote Kinder auf dem Boden. Der Hauptschauplatz ist jedoch das beschauliche, normale Tel Aviv, nur 44 Meilen weiter nördlich, wo der Berufsverkehr träumerisch über die Straßen fließt und die Kinemathek eine Retrospektive von Claude Lanzmann zeigt. Bezeichnenderweise war Jonathan Glazer, der Regisseur von „The Zone of Interest“, als ausführender Produzent des Films tätig. Glazer, so Szor, habe die Struktur und den kreativen Ansatz unterstützt, den sie und Abraham gewählt hatten und der das Gefühl eines Zuhauses vermittelt, das direkt neben der Hölle liegt.
„NAZA“ befasst sich bewusst mehr mit dem System – der Politik der Massenüberwachung, dem industriellen Geschäft des Mordes – als mit der individuellen Psychologie der Beteiligten. Aber vermutlich müssen die Protagonisten Schuldgefühle und Scham empfinden, sonst hätten sie niemals zugestimmt, ihre Karrieren und ihre Freiheit aufs Spiel zu setzen.
Abraham ist nicht überzeugt. „Nun, das kommt darauf an, um wen es geht“, sagt er. „Es gibt viele Beweggründe für einen Einzelnen, zu sprechen. Manche Menschen reden, weil sie das Gegenteil von Scham empfinden. Sie sind stolz auf ihre Leistung und ihr Fachwissen. Man darf nicht vergessen, dass diese Menschen in sensiblen Einheiten dienen. Sie werden nicht oft gefragt, was sie tun. Daher übt [unsere] Neugier eine Anziehungskraft auf sie aus, die sie dazu bewegt, sich zu äußern.“
Der Film deckt ein System auf, das teuflisch effizient ist. Seine Reihe von Entkopplungen scheint darauf ausgelegt zu sein, die Täter vom Verbrechen zu distanzieren. Viele dieser Männer arbeiten aus der Ferne von Tel Aviv aus. KI wählt das Ziel aus und eine Drohne wirft die Bombe ab. Selbst die Sprache wirkt absichtlich euphemistisch und verschleiernd. NAZA bedeutet so viel wie Kollateralschaden, was wiederum Menschen bedeutet.
„Klar, es ist einfacher, Menschen zu töten, wenn man es über einen Bildschirm tut“, sagt Abraham. „Da ist wohl ein Funken Wahrheit drin. Aber ebenso sollte gesagt werden, dass Geheimdienstmitarbeiter am besten Bescheid wissen. Sie hören die Handys ab. Sie wissen, dass das Haus, das sie bombardieren, voller Kinder ist. Sie können Babys weinen hören. Und trotzdem befehlen sie einen weiteren Angriff.“
Wie sieht die aktuelle Situation dieser Männer aus? Einige sprechen von ihrer Arbeit in der Vergangenheitsform. Andere tun das nicht, was darauf hindeutet, dass sie möglicherweise noch im Einsatz sind und jede Nacht Luftangriffe überwachen. Abraham will sich dazu nicht äußern; er achtet darauf, seine Quellen zu schützen. „Aber man kann es sich vorstellen. Wir haben es mit 24 Personen zu tun, daher gibt es eine ganze Bandbreite an Situationen.“
Der Dokumentarfilm „NAZA“ erhält bei der Premiere auf den Filmfestspielen von Venedig 25 Minuten lang Standing Ovations – Video
„NAZA“ wirft offensichtliche Fragen über die Gestalten der Dunkelheit auf, die wir auf der Leinwand sehen. Aber es wirft auch faszinierende Fragen über Szor und Abraham auf, zwei regimekritische investigative Journalisten aus der Mittelschicht des Landes. In dem aufgeheizten, fieberhaften Klima des Israels nach dem 7. Oktober könnte ihre Arbeit sie zu Ausgestoßenen, wenn nicht sogar zu Staatsfeinden machen.
Szor scherzt, dass sie lediglich die Kamera bedient und sich daher im Hintergrund hält. „Niemand weiß, wer ich bin, und darüber bin ich sehr froh. Aber einige meiner Familienmitglieder – und einige Menschen, die mir nahestehen – akzeptieren nicht, was ich tue. Nach den Oscars [im letzten Jahr] schämten sie sich sehr und waren sehr wütend. Aber das ist ein geringer Preis.“
Abraham hingegen ist lautstarker und präsenter. Nach der Premiere von „No Other Land“ bei den Berliner Filmfestspielen 2024 wurde sein Elternhaus von einem rechtsextremen Mob angegriffen. „Für mich war das der schlimmste Moment von allen“, sagt er. „Meine Mutter hofft, dass so etwas nicht noch einmal passiert.“
Wenn wir sagen, wir müssten aus dem Holocaust lernen, dann bedeutet das, über Muster nachzudenken, die sich in der Gegenwart erkennen lassen
Yuval Abraham
Dennoch, fügt er schnell hinzu, sollten wir die Dinge im Blick behalten. „Wir gehen Risiken in einem System ein, das uns privilegiert und dessen grundlegendes Merkmal die jüdisch-israelische Vorherrschaft ist. Ja, es war beängstigend für meine Mutter. Aber sie ist zu meiner Schwester gegangen und hat dort übernachtet, und ihr Haus steht noch. Für so viele Palästinenser ist es kein rechter Mob, der zu ihnen nach Hause kommt: Es sind von den USA finanzierte Bulldozer und Waffen. Stellen Sie sich vor, ein palästinensischer Journalist in Gaza würde versuchen, das zu tun, was wir getan haben, und hochrangige israelische Beamte anrufen. Das ist kein Vergleich. Er würde höchstwahrscheinlich ermordet werden.“
Dächer bei Nacht sind ein guter Ort, sagt Szor. Sie laden zum Nachdenken ein und helfen den Menschen, freier zu sprechen. Ein Soldat erinnert sich an den „wahnsinnigen Spaß“ bei der Planung von Luftangriffen. Ein anderer erinnert sich daran, wie er als Junge Gedenkstätten des Holocaust besuchte und sich fragte, wie das deutsche Volk so handeln konnte, wie es tat. „Ich sehe die Nazis immer noch als das Böse“, sagt er. „Aber was bedeutet das für mich?“
Nach seiner Premiere in Venedig wird „NAZA“ mit einer 25-minütigen Standing Ovation gefeiert. „Variety“ bezeichnet den Film als „vernichtende Enthüllung“ eines systematischen Massenmords. Der „Hollywood Reporter“ behauptet, dass seine „sensationellen“ Enthüllungen wahrscheinlich Empörung und Abscheu „auf einer tiefgreifenden Ebene gegenüber dem aktuellen israelischen Regime und seinem Ministerpräsidenten Bibi Netanjahu“ hervorrufen werden.https://www.theguardian.com/world/2026/sep/10/secret-systems-used-by-israel-in-mass-killings-of-gaza-civilians-revealed-in-new-film#img-4
(Das israelische Militär erklärte am Freitag, es „weise die in dem Dokumentarfilm erhobenen Vorwürfe kategorisch zurück“ und kritisierte die Verwendung anonymer Zeugenaussagen, die sich „nicht überprüfen lassen“. In seiner Stellungnahme gegenüber dem „Guardian“ erklärte die IDF, sie unternehme während ihrer Offensive im Gazastreifen „beispiellose Anstrengungen, um den Schaden für Zivilisten so gering wie möglich zu halten“.)
Auf der offiziellen Pressekonferenz werden die Filmemacher nach Parallelen zwischen dem Holocaust und den Tötungen im Gazastreifen gefragt. Abraham weist darauf hin, dass dieser Zusammenhang von einem der Soldaten im Film hergestellt wurde. Aber er versteht den Standpunkt des Mannes. „Wenn wir sagen ‚Nie wieder‘ und dass wir aus dem, was im Holocaust geschehen ist, lernen müssen, dann tun wir das, indem wir über Muster nachdenken, die in der Gegenwart zu erkennen und zu beobachten sind. Ich sage nicht, dass [die Situation in Gaza] dieselbe oder identisch ist. Ich glaube nicht, dass sie es ist. Aber was wir tun sollten, ist, diese ähnlichen Muster der Entmenschlichung und des Tötens zu erkennen.“
Wer sind diese Männer, die wir auf der Leinwand kaum erkennen können? Die höflichen Datenanalysten. Die leise sprechenden Offiziere. Wie sich herausstellt, sind fast alle Produkte der Tel Aviver Mittelschicht: intelligent, gebildet und liberal, zumindest bis zu einem gewissen Grad. Oder, um es deutlicher zu sagen: Das sind Szors und Abrahams Leute. Sie kommen aus denselben Stadtvierteln, teilen ähnliche Interessen und haben wahrscheinlich gemeinsame Freunde. Es ist das ultimative paranoide Horrorklischee: der Anruf, der aus dem Inneren des Hauses kommt. Er zeigt das Ausmaß des Verfalls und die Nähe der Filmemacher selbst dazu.
NAZA fragt, wie diese Männer dazu beigetragen haben, Zehntausende Zivilisten zu töten. Das ist irgendwie einfacher und weniger beängstigend, als zu fragen, warum. Abraham schüttelt den Kopf. „Und ich muss sagen, ich habe keine klare Antwort darauf, warum so viele Menschen daran teilgenommen haben. Und warum so wenige Menschen – eigentlich kenne ich gar keine – sich damals geweigert haben, mitzumachen. Es ist beängstigend, was das über den Staat Israel aussagt. Wenn Menschen über Völkermord sprechen, reden sie oft davon als etwas, das sich in der Gesellschaft ausbreitet, als eine allgemeine Atmosphäre, die den Tod normalisiert. Wenn alle anderen es tun, ist es einfacher, keine Fragen zu stellen.“
